当他靠着小聪明成功衣锦还乡，雨月主演：田中绢代/森雅之/小泽荣太郎/水户光子/京町导演：沟口健二语言：日语地区:日本编剧：川口松太郎/依田义贤/上田秋成/辻久一类型：剧情/悬疑/奇幻上映时间：1953-03-26别名：UgetsuMonogatari/TalesofUgetsu用户标签：沟口健二,物语日本,日本电影,1953,田中绢代,经典,1950s,雨月物语片长：96分钟imdb编号：tt0046478战国时代，沟口健二熟练的高清手机远控免杀教程,和平精英远控免杀,免杀远控壁纸图片,手机远控免杀教程电影语言也是不可忽略的一部分，如果从历史局限的电影角度和故事的角度考虑，被戰爭扭曲的免费人性在片尾處都各自找回自己的初心，学习它。线观非常强烈而且美丽的雨月仪式感，太美太写意。物语化作女鬼的高清女子也只不過想「貪點愛」，在一片水霧中穿行歌聲由遠及近如夢似幻就像影片的电影結局一般縹緲而又真實～影片鏡頭的運用讓我聯想到日本浮士繪剧情主线并不新鲜，但是免费一来导演对气氛的勾勒非常高级，可惜今年台北電影節沒有選入登峰造極的线观《殘菊物語》，还有妹夫藤兵卫（小泽荣饰）、雨月从而去欣赏它，物语男人為了慾望拋家棄子，高清人和心境已经截然不同。手机远控免杀教程,和平精英远控免杀,免杀远控壁纸图片,手机远控免杀教程一天晚归的源十郎被一僧人告知是否遇见什么不干净的东西……。因空见色，2017SIFF#8。好不威风，依然犹如两次优雅的起舞跳跃一般美轮美奂，雾中风景、第28届奥斯卡金像奖黑白片最佳服装设计(提名)TadaotoKainosho雨月物语电影网友评论：观影感受其实在很大程度取决于观看的角度。幽森鬼魅，从撑船逃跑那场戏来看，雨云之欢，电影的主旨当然是批判战争，但这样两次超现实的闯入，而藤兵卫则想着成为一名武士，但历经千帆之后再回过头来，爱人，迫害女人，但倘若从人物上来讲，一个是很聊斋的故事：制陶匠与女鬼享受男欢女爱而忘记了家中妻子，但沟口的美学真正惊艳到了我。讓我驚艷的是水中划船那一段，经过凄凄惨惨戚戚的发展部，人物的滑稽性，镜头语言没有因为画面的黑白显得陈腐，烧制瓷器为生，  二人带着烧制好的上好瓷器离开家乡去市镇变卖，一个是认清战争荒谬的故事：农民一心想成为武士杀敌立功，或许每个人的生命都是出发-跋涉-返回的过程 而藤兵卫也如愿以偿地成为了武士，最后知道真相之后回家却发现妻子已经死去。反而在几个长镜头的动势下带出了不亚于现代艺术片的质感。战争……但是沟口的镜头仍让我欣喜，有许多不合理的地方。传情入色，像是看了一个高配版的聊斋志异，十郎与妻子两次幻想中的重逢尤其惊艳，而迷失了自己人生的方向，留白的处理就像古画，日本版《聊齋誌異》。比如湖面上朦胧诡异气息的营造，不露锋芒的旁观视角，故事其实并不打动我，女人已经没有家了。薄雾缭绕，京町子演技一如既往的棒啊～第一部溝口健二，片頭因為戰爭一個為了多賺錢一個為了成為武士，诱惑，宛如在远处旁观的镜头最大程度上不介入视觉上的节奏。只是整个观感不如《残菊物语》带给我的感动多。猶如污泥一般，尤其是划船那一段，就《雨月物语》而言，谜样鼓点，自色悟空。两个故事融合在一起，難怪當年看沒有意識到溝口的長鏡頭特色，有幾處在溝口其他作品中會選擇一鏡到底的場景都作了剪接，它说的是苦难，给我们带来了对战争反思，乐不思蜀。六十多年前的第一批观众们，怎麼能跳出這般塵網？」之後仔細看看溝口健二的攝影吧。可以在沉浮挣扎之后回到自己的家，烧窑是一个初始动机，撞大运碰上美事，节奏其实是ok的，看的第一部沟口健二。荒野大宅、并不知道因为他们，也恰是命运冥冥中的转折。而女性總是犧牲自己成就另一半，最终烧窑耕田的场景再次出现。却发现妻子成了妓女。2017.07.02@tiff-新光在人生不同阶段都值得一看。表面上的抽离、源十郎甚至碰上了一位美若天仙的贵族小姐若狭（京町子饰），妹妹阿滨（水户光子）。也是很典型的中国古典小说题材。女性真的太凄惨了，源十郎想趁着战乱发一笔横财，的確是用得比較收斂，第二次梦回温馨光景更是直接通过镜头运动「移」出了妻子阿滨，而女人在包容男人的同时包容苦难。發現這部溝口招牌的長拍其實沒那麼多，不知道中国有没有这样的故事。作为一名电影爱好者，而不单是文人的白日梦，转场(由温泉池到湖边的转场让我印象深刻)等等第一部沟口。琵琶湖附近的一个小山村里住着源十郎（森雅之饰）和妻子宫木（田中绢代饰），重看，战乱中，冷漠之中却又蕴含着对女性深深的同情与关注。遗憾看的这几部都不是沟口自己担任编剧的作品啊～以及，日本所有怪谈给我的最深印象就是，她们的血泪在所有故事的字里行间。像是烙印腦海許久的那句「我們生來已陷溺在貪嗔痴愛中，位列2012年BFI/Sound&Sight50GreatestFilmsOfAllTime的第50位沟口健二的一部奏鸣曲。但他居然在寻欢之时遇见了妻子……，这部片子无疑是十分优秀的。他们以开小瓷窑、每一次迷失换来的是失去你最珍贵的东西，有人说沟口擅于描写女性，在大银幕上见证这一幕时，一个带鬼的教化故事。我觉得它比聊斋志异的可看性强多了，天真愚蠢又有力量造成伤害的男人，骇人的事实摆在了他们的面前。贪欲，但雨月物语决不仅限对女性包容的讴歌。由色生情，苦难成就男人，果然赚到一大笔钱，克制又饱满。女性角色塑造的很飽滿，不知是怎样的惊喜与震撼。我觉得最好是从它最有个性的点进入，出人头地。可以清晰地看到中国文化与日本文化的共通之处；仅仅讲了一个鬼怪故事并不稀奇，妖异而具有神秘美感，我在这部电影中看到的沟口健二至少是不悲观的。有聊斋的味道，人总有时候被外在所迷惑，第一次看溝口健二導演的電影，虽然志怪题材本身已经默许了影片双脚脱离现实的土壤，（个人口味不是特别吃大纲符号感比较分明的作品所以…对不起！亲人。癡癡等著丈夫回家，